想象一下一位 20 岁的音乐家今天发表了他的作品。 假设他过着摇滚明星般快速而鲁莽的生活，并在 45 岁时英年早逝。 由于版权期限已延长至作者去世后 70 年（或公司作品自出版之日起 95 年），因此在 2105 年之前，您将无法在未经许可的情况下采样他的作品（当然，这是为了您衷心的致敬歌曲）。 但由于您没有过着他那样的摇滚明星生活方式，也许您可以再等 95 年来抓住这个机会。
詹妮弗·詹金斯说：“我们是历史上第一个拒绝我们自己文化的世代。”
阅读本系列的第 1 部分，了解即将出版的图像小说。盗窃！音乐史及其回顾的历史，并讨论了版权是如何进入视野的。
此外，随着新年的临近，我们将再次“庆祝”公共领域日，即 1 月 1 日，在这一天，特定年份进入公共领域的作品会这样做。 但正如我在今年的非庆祝活动中解释的那样，由于版权的变更和延期，在美国，直到 2019 年才会有先前受版权保护的作品进入公共领域。
根据 1978 年之前的法律 ，大多数音乐将在 28 年后进入公共领域，这将使 80 年代的作品现在进入公共领域。 但新的条款已追溯适用，有时适用于已故的音乐家，他们大概有其他事情要担心，而不是他们的版权。
版权法在控制和自由之间具有内在的、仔细的平衡。 而且我们不仅仅是在天平的一侧增加了一些弹珠，我们还在上面扔了一块铁砧。 除了有意识地选择将作品发布到公共领域或使用像知识共享这样的工具之外，您或您的任何同代人创作的任何作品都将无法用于构建，这与勃拉姆斯或贝多芬的作品，或爵士乐、布鲁斯或摇滚乐的许多 巨匠的作品情况不同。
真正的悲剧在于，我们与古典作曲家和摇滚先驱的不同之处还在于另一个方面。 我们有互联网。 混音软件。 共享工具。 我们现在拥有的技术为任何人提供了前所未有的创作和分享音乐的机会。 我们生活在一个有潜力成为历史上最具创造力时期的时代。 但法律正在通过使这些活动非法来限制这种可能性。
詹金斯说：“技术赋能和法律限制之间的差距正在扩大。” 这种差距会将创造力限制在边缘，而不是将其推向主流，而从长远来看，主流才是被保存和维护的文化。
那么我们该怎么办呢？
我们可以顺应日益增长的法规。 因为文件共享而失去您的互联网连接。 剥夺艺术家终止录音合同的权利。 我们甚至可以更进一步。 因为在淋浴时唱歌，或者仅仅是想到一首歌而监禁某人。 （那些支持后者的人可能听过我玩卡拉 OK 革命。）
或者我们可以转身走向数字革命和文化无政府主义的未来。
这两种极端情况都不是特别有吸引力。 说我们如果有一个更平衡的系统会更好，这与说我们应该完全废除版权不同，更不用说下载音乐是一项基本人权了。 但文化不应为了商业模式而贬低。
如果我们能够想象一个更平衡的辩论，其中包括艺术家和创作者、唱片公司、公民自由、数字自由和技术发展的利益——而不仅仅是其中之一，会怎么样？ 通过回顾和学习音乐史，我们可以学习如何对待音乐创作的基本组成部分。
詹金斯和她的合著者兼艺术家詹姆斯·博伊尔和基思·青木预计将在 2011 年春季或夏季以知识共享许可发布盗窃！音乐史。
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