克里斯·赫曼森

我可能说得太轻率了！抱歉。让我尝试更明确一点。

首先，我首选的 Linux 音乐播放器是 Guayadeque，它会告诉我正在播放的音乐的比特率。现在我正在听 Afro Celt Sound System 首张专辑中的 Whirly Reel，这是从我拥有的 CD 上翻录的。Guayadeque 显示的比特率约为 800kbps。现在我正在听 Ali Farka Touré 和 Toumani Diabete 的 Kenouna，这是一段时间前免费下载的 MP3。Guayadeque 显示的比特率为 256kbps。现在我正在听 Beaten by Them 的 Damp Sky 1，这是从 Linn Records 获得的他们专辑 Invisible Origins 的 96/24 下载版本。Guayadeque 显示的比特率为 2700kbps。

因此，我可以从 Guayadeque 了解字长和采样率（组合）。有趣的是，不久前我购买了 Ronn McFarlane 的 Indigo Road 的下载版。据说是 96/24，但它显示的比特率是 1200kbps（仅为我根据上面提到的 Invisible Origins 等预期的一半）。我联系了供应商；他们进行了检查并告知我实际上是 96/16！嗯。肯定有些不对劲。就此测试而言，也可能是 44.1/24。

好吧，频谱方面呢？我喜欢 “spek” 工具 http://spek.cc/，因为它对音乐的可视化显示了很多信息——或者没有！正如你所说，在高分辨率素材中，20kHz 以上的内容往往不多，但还是有一些的。

我有一个 Buena Vista Social Club 同名专辑的 96/24 下载版本。查看 Chan Chan，可以看到与音乐相关的信号一直延伸到大约 35kHz，然后就什么都没有了。请注意，20kHz 以上的任何内容都几乎是 120db 及以下，但是当较高级别的内容中存在间隙时，高频、较低级别的内容中也会出现相应的间隙。

我有一个 Counting Crows 的 August and Everything after 的 96/24 下载版本。查看 Mr. Jones，在高达 20kHz 的频率范围内，以及高达 30kHz 的更低泛音中，都有相当多的 -60 - -70dB。在 40-48kHz 之间，还有一个相当恒定的噪声源，大约为 -100db，我猜是磁带偏置或类似的东西。

Darcy James' Secret Society 的一张非常动态的爵士专辑 Brooklyn Babylon，在 44.1/16 的采样率下清楚地表明，泛音在略低于 22kHz 的地方被突然截断。可听见吗？抱歉，我不想争论这个问题 :-)

所以试试这两款出色的软件，看看你的想法！

CFWhitman，我永远不会抛弃现代数字录音理论。你一直在试图“把话塞进我的嘴里”，而我从未说过这些话。我没有理由批评奈奎斯特-香农定理或任何与采样信号相关的内容。

该定理告诉我们，我们需要以什么速率对带宽受限信号进行采样，以便能够无误差地重建相同的带宽受限信号。但是，当我们首先过滤输入信号以限制其带宽时，我们会丢弃任何高于滤波器频率的信号，这样我们就不会在结果中产生混叠。因此，重建后的信号实际上可能与采样的带宽受限信号相同（或在现实世界的限制和字长下几乎相同）。

但是，如果我们以 44.1kHz 和 88.2kHz 的采样率数字化原始信号，则 88.2 信号中存在大量频谱信息，而 44.1 信号中不存在这些信息。因此，当我们尝试将 44.1 信号转换为 88.2 信号时，我们不会得到相同的结果（无法“找回”被过滤消除的信息）。

换句话说，如果我们能够安排两次数字化，使 44.1 个采样点正好落在每隔一个 88.2 个采样点上，我们也没有办法从 44.1 个采样点确定另一半 88.2 个采样点。我们可以“猜测”（插值）一个值，使用线性插值或使用 sinc 函数或任何其他类型的重建滤波器，但最终我们丢弃了信息，并且无法将其找回。

两者之间的差异是否显着？我不打算讨论这个问题，那是尼尔·杨要争论的。

这让我想起来了！我不想再多说什么了，因为这与我一直试图表达的观点相去甚远——我更喜欢让我的音乐尽可能接近原始状态（而不是为了适应 CD 或方便通过 56Kb 调制解调器下载而进行降采样）。